Fantasmagories, espaces pour une circulation queer des affects

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La recherche intitulée « Fantasmagories, espaces pour une circulation queer des affects » questionne les espaces de la scène et de la salle d’exposition. En analysant la scénographie des fantasmagories de la fin du XVIIIe siècle, et en examinant la position des spectateur.rice.s en leur sein, Emmanuel propose des stratégies pour que la scène puisse devenir un environnement qui favorise la libre association, l’expérience désordonnée d’affects et de pensées en réinvention permanente.
Ce travail puise à la fois dans les propositions théoriques de Noam Elcott (professeur d’archéologie des arts à l’Université de Columbia) et de Renate Lorenz (autrice de Art Queer, une théorie freak), l’analyse des dispositifs fantasmagoriques (dans les spectacles éponymes de la fin du XVIIIe, mais aussi dans les créations de Gary Hill, Apichatpong Weerasethakul et Teiji Furuhashi / Dumb Type) et dans ses propres créations.
Emmanuel propose des stratégies pour repenser la scène comme un lieu partagé entre spectateur·rices, danseur·ses et images : un espace dans lequel chacun de ces corps soit pensé comme un sujet chorégraphique. Une architecture du trouble qui permet à l’impensable d’advenir.
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25 October 2018 Betty Wood
Tomás Saraceno
spins a cosmic’ spiderweb inside Paris’ Palais de Tokyo
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Palais de Tokyo à Paris

Collection Laurent Prost à Nîmes

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Maison de la Culture du Japon à Paris Collection Lambert en Avignon etc.

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La Platerforme, Laboratoire d’Art Contemporain, Dunkerque

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2015

Tokyo Photographic Research

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Pavillon Vendôme
Centre d’art contemporain de Clichy

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De 2009 à 2015

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Je construis des espaces sombres, labyrinthiques, Faits de projections synchronisées qui entaillent la nuit et le silence.

Déplaçant des stratégies performatives, je travaille les imbrications entre trois mouvements : ceux des images Flottant dans le noir, des ombres des visiteur·se·s et des corps des performeur·se·s, qui peuvent s’immiscer.

Conçus in situ, mes travaux sont liés à des positions, expériences, afects ou désirs minoritaires. Ou, de Façon plus précise, ils cherchent à engager les visiteur·se·s dans un « devenir minoritaire ».

Les images sont projetées sur des voiles rugueuses, des miroirs, de la laine de verre ou du béton. Ces textures frictionnent les images, les émoussent. La vérité photographique devient incertaine. La projection devient matière fantasmagorique.

Je crois au pouvoir politique et poétique des théâtres d’ombres et des architectures troubles.

infos

Je construis des espaces sombres, labyrinthiques, Faits de projections synchronisées qui entaillent la nuit et le silence.

Déplaçant des stratégies performatives, je travaille les imbrications entre trois mouvements : ceux des images Flottant dans le noir, des ombres des visiteur·se·s et des corps des performeur·se·s, qui peuvent s’immiscer.

Conçus in situ, mes travaux sont liés à des positions, expériences, afects ou désirs minoritaires. Ou, de Façon plus précise, ils cherchent à engager les visiteur·se·s dans un « devenir minoritaire ».

Les images sont projetées sur des voiles rugueuses, des miroirs, de la laine de verre ou du béton. Ces textures frictionnent les images, les émoussent. La vérité photographique devient incertaine. La projection devient matière fantasmagorique.

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